春节七部电影，正月十五才看完（春节电影哪些好看哪些不好看）

 没别的原因，实在是每部时间都太长了...也就正月初一刷了三部，初三刷了三部，以及昨晚才看了票房冠军《满江红》。七部电影里，《深海》是唯一二刷的一部。所以，不必问偏爱哪一部。以下，按观影时间寥记一二：​ 当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 If 音乐： 丁可

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《交换人生》

可曾想过喜剧片常见的换装秀桥段，经由雷佳音上演？在「交换人生」里，你就能看到。真是又雷又大头。

影片试图把亲情、友情、爱情，以及涉养老诈骗社会热点，摁在一个箩筐里。百来分钟就能解决的篇幅，抻长到近两个钟头分钟。多出的时间给了煽情的片段、穿越的桥段，还有特效鹅的前后出现。

影片的难能可贵在于，给出了一众角色的人物小传并非潦草过场，在整个情感推动的喜剧框架下辅之以基于生活逻辑真实可感的小细节。 儿时游乐园的场景，复刻到穿越桥段，这在另一部春节档「深海」里似乎得以回响。

而游乐园恰是张小斐饰演的角色，儿时残缺的梦。其母与她在厨房里的那场戏，即是前述“真实可感”其中一处细节。基于此，她与“少年气大叔”的游乐园恋爱，以及天台通宵达旦，这样的幼稚浪漫，也就立得住脚了。

《无名》

风格化，程耳导演的标签，继续贴在这部春节档电影。

编、导、剪辑一手抓，从容凌厉的诗意，在影片前半段，对于电影视听语言形式感较敏感的观众而言，可以说会过瘾。置景、构图、光影一绝，人物造型、腔调拿捏得死死的。

后半段叙事，众所周知的妥协，部分消解了影片作为谍战片在解密过程中的快感。这其中，王一博的演出，堪称惊艳，甚至一度盖过了影帝伟仔。

如果放到谍战片的叙事框架里，我并不认为该片在文本上有什么新的贡献，如果你也认同早些年的「风声」仍然是大银幕上不可多得的谍战片佳作的话。影片的出彩之处，还是在于导演基于其强烈个人视听特色的叙事调度，非线性、插叙、倒叙，屡试不爽。

好几张饭桌上的戏，都构成重要的戏。以及对战争历史记忆，换了个角度的再现。拍战场惨烈，不直接拍人，拍狗。拍战争荒谬，拍的是发臭的水井，那些被水泥浇灌的人，这一段截下来当美术馆也是一段上品。

《深海》

抑郁症患者，多内心小剧场。直到最后二十分钟，才得知影片前一百分钟，深海大饭店少女参宿冒险漂流记，是其坠海后被路人小丑南河拯救，在病床垂危中编织的梦——以游轮上小丑贩卖的绘本为母本，以对母亲的思念为动机，其中构筑的场景，混杂了参宿和南河各自的记忆和心结。

舍身救人的义举背后，实则是两个孤独灵魂的相互舔舐和彼此救赎。直至影片最后，挣脱放映机前的大银幕，堪称脑洞大开，有共情力的观众会认为这是颇有情感卷入度的设定。华丽画风，狂暴中带温柔细腻，抵达某种程度的内心战栗，或许是这部成人向动画试图带给大家的感受。

《中国乒乓之绝地反击》

临过年了，还各种撤档改档，仅此一部。这么一而再再而三的闹剧，倒是与作品的气短相得益彰。通篇下来，只会更让人怀念已经“润”了的陈可辛。之前那部《夺冠》以及未面世的《李娜》。

《熊出没之熊“芯”相伴》

数字生命，获得自主意识。在“找妈妈”的亲情梗下，你永远想不到，每年春节档发挥稳定的“熊出没”系列，能折腾出什么花。

《流浪地球2》

系列电影，第二部超越第一部的不多，这一部得算。好的就不说了，大银幕前称得上是看美式大片的体验。别上价值观了，并没有见多少高明。肉眼所见的好不说了，只提有意思几处：

1.联合政府中国式权力传承——“你照着稿子念就行，一字不落”

2.量子计算机 550W 莫斯——“请不要用反问、比喻，这样会毁了空间站”

3. 三百义士VS数字生命VS自主意识

4.大片里的“游乐园”：太空电梯 ＆特批飞机回上海

《满江红》

当最后真假秦桧出来的时候，会在想这是张艺谋奔着姜文那样释放自己吗？抱歉，恰恰是走向反面。

故事新编玩转阴谋阳谋，国师艺谋在《三枪》之后，再一次攒了个局，搭了个景在里边转悠——坦率地说，视听上并没有几多惊艳输出。叙事上不过是抡圆了这个本子。尽管你得承认，把这个故事圆好、演成，并不轻松。

所谓家国情怀民族大义，所谓一众人忙前忙后只为着诗朗诵，不过是春晚的满汉全席在银幕上的延续。在意识形态传递上，《流浪地球2》似乎更加被大家接受。在视听需要设计上，《无名》花的心思心血心力肉眼可见更大。

但是呢？架不住数据说话的票房，表明最大公约数好这口。当真认为这是创新的中国式民族式黑色幽默？不是，也不需要。小品就好。