辛苦最怜天上月。一昔如环、昔昔都成玦。

若似月轮终皎洁。不辞冰雪为卿热。

无那尘缘容易绝。燕子依然，软踏帘钩说。

唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双棲蝶。

环和玦（读JUE）：皆为美玉，“环”似满月，“玦”似缺月。

天上月，应该是古人诗词歌赋里出镜最多的吧！我们耳熟的就有很多：李煜的“春华秋月何时了…”，李白的“举头望明月；举杯邀明月…”苏轼的“明月几时有？”更是在年年的中秋让人想起；还有“当时明月在，只照彩云归；月上柳梢头，人约黄昏后；海上生明月， 天涯共此时；”等等，但是从没觉得他们俗气絮叨，却都会给我以美的享受。

即使现代科技技术已知道，月亮上没有飘香的桂树，没有捣药的玉兔，没有伐树的吴刚，没有偷出灵药而被迫飞到月亮上孤单生活，害满相思的嫦娥；而且知道了月亮上并不美丽，而是分外荒凉：无水、无气、无土、无花。可能是几千年的文化已深入到我们的骨髓基因吧，每每晴夜，或晴朗的白天，看到那高挂天空，或圆或弯，当然更多是弯，就像容若词里“一昔如环，昔昔都成玦”，我们都会把自己的思念寄托给她，把自己的美好愿望期许于她，，这应该就是文化的沉淀和浸润吧！

这么多写月的诗句，但读到容若的“辛苦最怜天上月”这句感动到了，更体会到让的细致体贴，他让我对月有了别样的感触，不似其他的诗词只对月倾诉，月是景；而他是感受月自己。后边的“若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热”更让人感受到他的情深的极致！尤其是最后的“认取双棲蝶”以进一步宣泄了他对妻子的深情思念！

城上清城下杵。秋尽离人，此际心偏户苦。

刀尺又催天又暮。一声吹冷蒹葭浦。

把酒留君君不住。莫被寒云，遮断君行处。

行宿黄茅山店路。夕阳村社迎神鼓。

这首散花楼送客诗，送行离别的诗词，也读了很多，如熟悉的高适的别董大“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君”；李白的“回首自兹去，潇潇班马鸣”，和唐诗的送别诗词比，容若的送别诗词少了些旷达豪放，多了细腻柔软和忧郁不舍，想起来刘永的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。只手相看泪眼，竟无语凝噎……”叹文字的魅力，更叹词人们的才情，表达出这丰富的情感，又文字的不同。又让人联想许多许多…

萧瑟兰成看老去。为怕多情，不作怜花句。

阁泪花愁不语。暗香飘尽知何处。

重到旧时明月路。袖口香寒，心比秋莲苦。

休说生生花里住。惜花人去花无生。

兰成：庾信（513—581）字子山，小字兰成，北周时期人。南阳新野（今属河南）人。他自幼随父亲庾肩吾出入于萧纲的宫廷，后来又与徐陵一起任萧纲的东宫学士，成为宫体文学的代表作家；他们的文学风格，也被称为“徐庾体”。侯景叛乱时，庾信逃往江陵，辅佐梁元帝。后奉命出使西魏，在此期间，梁为西魏所灭。北朝君臣一向倾慕南方文学，庾信又久负盛名，因而他既是被强迫，又是很受器重地留在了北方，官至车骑大将军、开府仪同三司；北周代魏后，更迁为骠骑大将军、开府仪同三司，封侯。时陈朝与北周通好，流寓人士，并许归还故国，唯有庾信与王褒不得回南方。所以，庾信一方面身居显贵，被尊为文坛宗师，受皇帝礼遇，与诸王结布衣之交，一方面又深切思念故国乡土，为自己身仕敌国而羞愧，因不得自由而怨愤。如此至老，死于隋文帝开皇元年。有《庾子山集》。 容若‬自比‬兰成‬。

这首词读起来，句句都有在不同的地方读过的感觉，但又那么自然无缝地组合在一起，浑然天成，不得不佩服词人的学识。

今古河山无定据。画角声中，牧马频来去。

满目荒凉谁可语。西风吹老丹枫树。

从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。

一往情深深几许。深山夕照深秋雨。

青冢是指昭君墓。

一首容若诗词豪放意蕴较浓的词，让人知道他即使词人也是一名武将！