《无耻混蛋》是抗德神片吗？（无耻混蛋 致敬了哪些电影）

不是。

当然，如果你只看故事结局，有可能产生这样的错觉。

而实际上，这部电影除了在剧情走向上写就了德国人的失败，在人物塑造过程中是努力突出德国人正面形象的。

作为昆汀的主要代表作之一，无耻混蛋在影迷群体中拥有极高的话题热度，而这部电影中淋漓尽致的个人风格、极富张力的台词设计和精彩流畅的镜头光影也完全对得起这样的喜爱。

如果我将这部电影最大的特点归结为反差，那么大家第一时间想到的一定是昆汀对真实历史的颠覆：他用自己的方式提前结束了二战。

然而，纵观全片，我认为最大的反差其实是昆汀对主要角色的塑造。那么，本文将以反差式的人物塑造为主要内容，带领大家从另一个角度欣赏这部佳作。

除了结局是美国胜而德国败，本片基本将美国人当作负面形象去塑造，并努力突出德国人的正面特点。

我们先从胜利者美国人说起。

从埃尔多上尉的台词中可以知道，本片发生的时间段大致是二战后期，诺曼底登陆前不久的一段时间。

在一般的二战电影中，美国人都是以胜利者甚至拯救者的姿态出现的，当然，真实的历史基本就是这样。

而胜利者的形象一般都是高大而正义的。

但是本片中呢？

就像埃尔多小组的名字一样，他们是真正的无耻混蛋。

这一点在无耻混蛋小组的第一二场戏就得到了淋漓尽致的体现。

第一场戏中，埃尔多中尉要求组员们每人必须消灭一百个纳粹军人，而Inglourious的是，他要求每个组员都要剥下这些纳粹军人的头盖皮。

也许这是因为埃尔多本人拥有印第安血统，所以继承了印第安人这种对待敌人的方式，这种野蛮的方式。而埃尔多吸收的组员也是以血腥方式屠杀纳粹人的典范。

而第二场戏第一个镜头就是一个大特写，是无耻混蛋小组伏击了一伙纳粹军人，组员正割下一个纳粹军人的头盖皮：

这种举动无疑将他们和正常的军人区分开了，这种野蛮的收集工作具有鲜明的时代特征，这是前文明时期的印第安人的习俗，而这个小组把它作为某种荣耀继承了过来。

而这还仅仅是个开始。

在这场戏的后半部分，组员把一个不肯招供的德国军官用棒球棍活活打死，围观的组员就像看到了全垒打一样开心的欢呼。

而在这场戏的最后部分，埃尔多面对另一个招了供的，满心忏悔的德国军人，同样显示出了Inglourious，这个德国军人说自己被放了之后会回去陪伴自己的母亲，会烧掉自己的军装。

而埃尔多怎么做的呢?

他先说：这可不行，我要在你身上留下去不掉的纳粹痕迹。

然后做了一件极具侮辱性质的事情：他在这个德国军人前额上用刀刻了一个纳粹标志的伤疤。

这是极具人身侮辱性的行为，比中国古代使用的刺青还要彻底，他知道这场战争终将结束，但他要保证这些人永远被侮辱。

刻完了之后埃尔多还骄傲的对手下组员说，我刻的这么好全凭苦练。

诚然，战争是残酷的行为，但埃尔多对敌人的行为早已不再是对正义的匡扶和对国家的忠诚，埃尔多和他的小组，他们的战斗行为仅仅只是针对纳粹人的虐杀，他们以杀戮为乐，以侮辱为趣。

到这里，无耻混蛋小组的形象基本刻画完成，他们满口脏话、行为野蛮、手段血腥、举止残忍。到后面埃尔多杀了自己承诺放过的德国军人，又添加了他的言而无信。

埃尔多小组，也就是片子里的美国人形象，他们全然没有军人的荣誉感和正义感，他们是真正的Inglourious Basterds，也就是无耻混蛋。

本片中美国人的形象只有这几个，也就是说美国人的形象已经定型了，他们是野蛮的杀人狂，除了他们做的事是反纳粹以外，除了这个目标是符合历史潮流的以外，他们根本就是负面角色。

在以往的二战电影中也经常有美国人的负面形象。比如硫磺岛家书中美国军人枪杀两名投降俘虏的行为。

但是美国人的总体形象总是正面的，最典型的则是拯救大兵瑞恩。

对二战美军的颠覆如此彻底的，无耻混蛋还是头一份。

我们反过来看德军这边的人物塑造呢？

当然，昆汀所表现的整体态度仍然是反纳粹，希特勒本人以及纳粹高官戈培尔这类真实历史人物的形象还是负面的，而且还有一部分丑化。

但这部分丑化却不是他所要突出的。

昆汀突出的是我们的第一男主角：汉斯·兰达上校。

而汉斯上校身上的特质是什么？

在本片第一场戏中，汉斯带领手下去纳粹占领的法国土地上搜查犹太人。这场戏集中体现了他的人物特点。

汉斯听到了相关的传闻，一户奶农窝藏了一户犹太人，而这是德国人不能容忍，但奶农既然有胆子窝藏犹太人，也就绝不会乖乖的把犹太人拱手交给汉斯。

汉斯当然也清楚这些，那他是怎么做的？

刑讯逼供？

不是。

他先是以友好的形象出现，像朋友一样和男主人握手，初步降低了敌意。

然后要了一杯牛奶。其实从这杯牛奶中就能感受到他绝不是普通的凶残纳粹人。

汉斯虽然友好，但是不失严肃，甚至还留有一丝威胁。

当然了，这丝威胁不只是人物需要，也是导演控制节奏和张力的需要。

然后他把农场主的女儿们请了出去，只留自己和男主人在屋里对话。

汉斯先表示自己来这里只是例行公事，然后仔细询问了那户没有捉到的犹太人的信息，并倾听了农场主编造的关于那户犹太人的传言。

说完这些，汉斯表示他的工作已经结束了，离开之前能再喝一杯牛奶吗？

这进一步降低了农场主的警惕，农场主可能认为真的结束了。

然后汉斯像闲聊一样聊起自己“犹太猎人”这个外号。

他问农场主知不知道这个外号，而农场主语气颤抖的表示自己知道。

汉斯说自己很清楚也很了解犹太人，所以他永远能找出犹太人的藏身之处，这也是为什么长官把他从阿尔卑斯山脉派到德国。

农场主提过之前德军来搜查一无所获，汉斯这是在说：就范吧。

他还用老鼠和犹太人做比照，汉斯先是说：想想老鼠生活的世界，那可真是充满敌意的世界啊。

的确，过街老鼠人人喊打的道理我们都懂。

然后他问农场主，如果有只老鼠从你们前经过，你会对它充满敌意吗？

得到农场主肯定的回答之后，他又问：老鼠做过什么，让你充满敌意？

农场主说它们传播瘟疫，还会咬人。

而汉斯说的话格外犀利，他说老鼠传播瘟疫是过去的事了，而且那些瘟疫松鼠也能传播。但人们对松鼠却没什么敌意，而它们都是啮齿动物，除了尾巴以外没什么区别。

农场主几乎被汉斯这番话折服，他称赞上校的想法很有意思。

汉斯紧接着说，哪怕如此，你对老鼠也不会有什么改观，现在有只老鼠从门外路过你也不会给他喝牛奶。

然后他说出了他的看法：

你不喜欢老鼠，你甚至没仔细想过自己为什么不喜欢它们，你只知道自己不喜欢它们。

这番话极其重要，这其实是汉斯对纳粹反犹的重要看法，他知道实际上反犹是没道理的，人们自以为对犹太人的厌恶是荒诞的，显然，这个看法在纳粹塑造的反犹狂热中显得格外冷静。

这表示汉斯自己其实并不想杀犹太人，他甚至不觉得人们敌视犹太人有什么充足的理由，而只是未经思考的情绪，但他还是要做，这是因为他军人的荣誉感。

这段关于老鼠的看法其实对农场主表达的意思就是：我不想做，但我不得不做，请你配合。

而他抽起烟斗，表示这一段话基本结束。

他又说，如果农场主说出那户犹太人在哪，不但不会有麻烦，还会得到自己免受德军骚扰的保证。

经过16分钟的语言攻势，汉斯这才问出了真正的问题：“你是不是藏匿了帝国的敌人？”

农场主本身自己就有很大的心理压力，在汉斯一波三折、软硬兼施、威逼利诱的逼问下，农场主的心理防线彻底崩溃，说出了自己藏匿犹太人的真相，并乖乖的指给汉斯他们就藏在地板下。

当然，我这样写出来可能显得比较苍白，但是在两位演员的表演和镜头配合之下，这段情节具有十足的说服力。

然后汉斯把荷枪实弹的手下叫进屋子里，乱枪杀死了地板下的犹太人，子弹激起的木屑像鲜血一般贱得满屋都是。

这时汉斯发现一个女孩在机关枪扫射中幸存了下来，于是他举起了手枪对准女孩逃跑的背影：

在极度渲染惊悚的、刺耳的音乐中，他却最终没有开枪。

音乐戛然而止的同时，他放下枪，自言自语的说：“超出射程。”

然后望着女孩跑远的背影大喊道：“后会有期，索莎娜。”

汉斯上校，也是电影的第一场戏就此结束。

我们看汉斯上校的人物形象是什么？精明、优雅、自信、且富有人格魅力。

他虽然做了屠杀的事，但他内心并不认同这种行为，这只是军人的服从天职而已。他清醒的意识到反犹的荒诞性，他甚至故意放过犹太人索莎娜。他还有意把农场主的女儿请出门外，不想让她们参与到这种事中，而我们可以想到的是，他会信守诺言，让这户人家免于德军骚扰。

而这些特质，恰恰与美国人的无耻混蛋小组形成鲜明对比。

这还只是第一场戏，汉斯更重要的特点体现在影片后半段。

埃尔多率领无耻混蛋小组的组员，在双面女间谍的带领下混进索莎娜的电影院，打算伺机刺杀希特勒。

而汉斯也第一次与无耻混蛋小组的人正面交锋，他的精明一如既往，三言两语的试探就看破了小组粗糙的伪装。然后单独杀了双面女间谍，并命令手下抓住了四个无耻混蛋中的两个。

但很明显，汉斯并不想杀掉他们。

反而话锋一转，开始和两个人想象如果战争在今晚就结束。

汉斯说如果自己拨通电话，下令逮捕另外两个埋伏在电影院的无耻混蛋小组组员，那么你们的刺杀就不会成功。但如果我不拨通电话，你们的电话就会顺利进行，四个纳粹首脑：希特勒、戈培尔、戈林、鲍曼就会被一锅端，战争也就结束了。

这正是汉斯身上最大的闪光点：他极富历史责任感。

他虽然身为纳粹军人，但他清醒的知道这场战争的不正当性，尽管有违自己的军人身份，但他还是选择站在人类的一方，站在历史的一方。

他决定在今晚结束战争。

然后他与无耻混蛋小组的上级商量好了条件，保证自己在战争结束后不会被送上军事法庭，还会有一个归隐的好去处。

然后，四位纳粹首脑在电影院被杀，战争结束了。

没错，不同于史实，昆汀以自己的方式审判了希特勒，让他在自己的镜头下被乱枪扫成筛子，然后被炸的尸骨无存。

当然，在电影中无耻混蛋小组并不是唯一的刺杀发起者，索莎娜也在策划一场在时间上同步但是方法不一样的刺杀，汉斯这边进行阻拦的话希特勒也会死，但是昆汀对汉斯的突出是无疑的。

另外，在电影院里，希特勒以及纳粹军官们观看的是一名德国狙击手屠杀美国军人的电影，但这名军人男主角却不忍心目睹杀戮，这个德国军人年轻也带有一些天真，也是对德国人形象的正面塑造。

而在一切结束之际，汉斯上校开车带着两个无耻混蛋组员驶向边界，准备向他们，也就是向美国人投降。

而两个无耻混蛋违反协议，杀了同行的汉斯的心腹手下，并割下了汉斯手下的头皮。

对于违反协议埃尔多毫不顾忌：我只会被臭骂一顿而已。

而对于汉斯本人，埃尔多说汉斯提出那些投降的条件简直就是——无耻混蛋。

然后对着汉斯重复了之前的想法，说自己不希望他在战后摆脱纳粹身份。

于是在这个历史功臣，也是自己某种程度上救命恩人的头上刻下了纳粹的标志。

然后嬉笑着说：这是我刻的最好的一个。

至此，德国人和美国人的形象全部塑造结束。

虽然昆汀没有放弃对德国人丑恶的描绘，但是他真正突出的，也就是重笔描绘的，是德国人的正面形象，其中的核心就是汉斯上校。就汉斯上校而言，他几乎像英雄一样高大，精明优雅而富有历史责任感，他站在人类的高度去行事。

而里面的美国人形象则刚好相反，他们行事龌龊、血腥野蛮、出尔反尔、在他们身上看不到什么真正的优点，去掉反纳粹这绝无仅有的优点，剩下的几乎是全然的负面形象。

昆汀实在太任性了，他保留了仅有的一点历史立场，而将剩下的德美两方人物形象全部调换，塑造了这样一群有趣的人物形象，而这不算是恶趣味，应当属于昆汀出于自己的喜好和考量去拍电影，毕竟他颠覆的东西太多太多，包括被拯救的姜戈中对黑人的英雄形象塑造和好莱坞往事中李小龙形象的反差塑造。

在这部电影中，这个由克里斯托弗·瓦尔兹塑造的汉斯上校，这个强大、聪明、优雅、干练、清醒、极富历史责任感的形象，正是有了这种反差的加入才变得更加迷人。

那么，本文已经接近尾声了。

但是大家可能会想到，文章的标题在“反差人物塑造”后面还有一个关键词：“市场反应”。

尽管这是一部最终成功刺杀希特勒的电影，但是电影中展现的却是极尽负面的美国人形象，几乎把他们的军队当作了文明前的部落军队。

面对这样对国家军队的“污蔑”，美国人的反应是什么样的？

无耻混蛋上映于2009年，北美票房1.21亿美元，年度排名第25位。

值得一提的是，直到今天，北美本土票房过亿也已经算大卖了，当年另一部商业意味极浓的电影天使与魔鬼，北美票房也仅1.33亿。

而当年与无耻混蛋同台竞技的，还是阿凡达、变形金刚2、哈利波特6等商业大片。

而昆汀这样一部并不是纯商业片的，个人色彩浓厚的电影拿到这个成绩，说明北美观众对其非常买帐。

外国影评网站IMDB的打分也可以作为参考，截至2021年四月，无耻混蛋在IMDB超过120万人打分，而分数依然保持在8.3的高分。可与之对比的是，口碑佳作三块广告牌IMDB打分为8.1，第82届奥斯卡最佳影片绿皮书IMDB打分为8.2。

而在关于这部电影的讨论中，北美网友也几乎没有声讨昆汀对美军的颠覆性描绘。

我们假想：如果有一部将我国军队塑造为负面形象的电影，它的票房会是多少？

疫情前的2019年，中国年度票房第25位是熊出没·原始时代，票房为7.09亿。

如果有这样一部电影在中国内地上映，它的票房会达到7.09亿吗？

与国家话题挂钩的电影往往比较特殊，2019年韩国电影白头山，如果大家有人看过，就会知道它的水准实在难言优秀，放在好莱坞顶多二流水平，剧情堪堪完整，特效水平一般，情节转换不流畅。

但是由于该片极大的迎合了韩国人对于政府独立和国家独立的期盼，白头山以700万观影人次创下韩国票房纪录。

战狼2、流浪地球、哪吒魔童和中国机长等电影，他们的质量都称不上强悍，但它们都卖出了大票房，而与之对比的是现实主义电影的衰微。

早年有人痛呼：贾樟柯可能是中国最后一个现实主义导演，后来令人惊喜的是张猛的出现。而从票房来看，贾樟柯的电影虽然总也不温不火，但好歹在国内到了千万量级。

而张猛的处境更为尴尬，2011年电影钢的琴叫好不叫座，票房仅662万，2019年电影阳台上票房不足400万，口碑更是扑街，因“在中国最繁华都市寻找黑暗面”而被网友痛骂。

现实主义题材由于其聚焦点的特殊性，多是以悲剧和阴暗的题材出现，这一点全世界皆是如此。而现实主义题材往往涉及社会矛盾，这些现实主义电影更是总被看作“递给境外势力的刀子”，它们获奖也被认作是卖了国内的惨。

然而实际上，有一定观影量的朋友都清楚，由于现实主义题材的电影更关注人本身，而不会像科幻电影那样被科幻点子和视觉奇观拉走了注意力，所以现实主义题材电影往往更容易得奖，这一点在最看重商业表现的奥斯卡也是如此，像是阳光小美女、绿皮书这样现实主义意味浓厚的电影往往才是最佳影片的赢家。

而更看重人文关怀的欧洲电影节更是如此，很多小导演在欧洲电影节成名，某种程度上就是因为他们没有大资金，所以更注重现实主义元素的呈现，而这更符合欧洲电影节的口味。

固然，现实主义电影总是展现一些不那么振奋人心的东西，但现实主义电影是电影极为重要的组成部分，它们是电影能够被称为艺术的重要保证。

有些东西美国人能接受，但从我们的文化传统无法接受，这没什么。

电影票房不止看成片质量，这也很正常。

但是我们也该宽容那些，应当宽容的东西。