青海平弦（青海平弦花亭相会刘）

青海平弦，又称“平调”，简称“平弦”。因最早以赋子腔（有时也简称“赋子”）作为主要的唱腔曲调，故有“西宁的赋子，兰州的鼓子”之说。因其流布地区主要在西宁，故又称“西宁赋子”。

1954年，青海省民族歌舞剧团编写出版《青海平弦音乐》一书时，使用了“青海平弦”这一名称，并被普遍接受和认同，成为后来通行的名称。而之所以改称为“青海平弦”，除了有标明曲调平缓的意思外，还由于它的主要伴奏乐器三弦的定弦法也称作“平弦”，从而使曲种名称与定弦法名称互为表里。

已知最早的青海平弦唱词抄本，是清咸丰（1851—1861）年间成册的，其中收录了采用“赋子”及“背工”曲调体式的曲本唱词《芈建游宫》和《太子游四门》等多篇。清末至民国初期的唱词抄本及木刻本在西宁、湟中等地多有发现，有的抄本还有曲牌的工尺谱。而能追溯到的青海平弦的最早艺人，为清代晚期的梁寿娃（生卒不详），人称“梁佛爷”。稍迟一点的艺人有谢长德（1856—1951），但他们的从艺活动情况均不详。

青海平弦的表演形式以唱为主，兼有说白。演出取坐姿，主唱者一人，以左手拇指和食指夹持三寸瓷碟（艺人们称作“月儿”），食、中二指间夹一根竹筷，右手持另一根竹筷轻击月儿边沿以掌握演唱节奏，也有少数说唱者自操三弦弹唱，由别人持碟击节伴奏。乐队以扬琴为中心，三弦居左，板胡居右，其它乐器没有一定之规，一般二胡等弦乐器居板胡之后，还有琵琶等弹拨乐器和竹笛等吹奏乐器。

青海平弦的唱腔结构多为曲牌连缀体，少量为单曲反复演唱。常用的唱腔曲牌有四十余支。清末民初，青海平弦的唱腔结构方式，主要是“赋子腔”和“背工腔”。青海平弦中许多唱腔曲调都有拖腔，这些拖腔需要伴奏乐手或听众帮腔，这种帮腔形式被称之为“拉梢子”。

民国初，以李汉卿（1881—1947）为代表的艺人们突破了“单弦”伴奏的模式，增加了板胡、扬琴、笛子等乐器。从此，青海平弦的伴奏逐渐改由小民乐队进行。

青海平弦的曲本体裁以齐言韵文体为主，也有少量齐言杂言的混合体，均以西宁方音押韵，韵辙与北方十三辙基本相同，但也有一些特殊的语音韵辙，如“一把扇儿值多少，银钱买上个”，按普通话读音，“少”与“个”不同韵，但西宁方音中“个”字读作“gao（高）”，即变为同韵；又如“石头坡里石头多，拐坏了妹妹的尕尕脚”，普通话“多”与“脚”不同韵，但西宁话把“脚”念成“juo”，变为同韵。

青海平弦的传统曲目，已知的有三百多个，其中“赋子腔”“杂腔”的曲目一般较长，多数唱词在百句左右，最长的有三百多句。“背工腔”和“小点”的曲目多为短篇小段。曲目的题材内容十分广泛，“赋子腔”以历史故事居多，如三国演义中的《桃园结义》《霸陵桥挑袍》《古城结义》等；“杂腔”除历史故事外还有较多的生活故事，如《伯牙抚琴》《水淹金山》《西湖相会》《张生跳墙》等；“背工腔”以抒情小段见长，如《四季景》《重台离别》等；“小点”则多表现男女亲情，有“闹曲”之称，如《八月十五玩月光》《凤阳士人》《送情郎》等。

文图来源：《中国曲艺志青海卷》

主编：王十梅

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