江南的梅雨季总带着挥之不去的潮湿,青石板路缝隙里冒出的青苔,裹着陈年的墨香,悄悄漫进巷尾那间名为 “芸香阁” 的古籍修复铺。铺子里的老掌柜苏墨生,此刻正佝偻着背,指尖捏着一枚细如牛毛的竹镊子,小心翼翼地剥离着一张残破的绢纸。绢纸上隐约可见 “汉赋” 二字,墨迹虽已斑驳,却仍透着一股磅礴的气韵,像极了他年轻时在长安城内见过的那些碑刻。
苏墨生十七岁那年,曾跟着师父在国子监整理古籍。某个暮春午后,他偶然翻到一卷《子虚赋》的抄本,书页间夹着半片干枯的海棠花瓣。当他逐字逐句读下去,那些描写云梦泽山川草木、珍禽异兽的文字,仿佛突然活了过来 —— 他仿佛看见楚使子虚站在齐王面前,眉飞色舞地讲述着楚国的富庶;又仿佛听见波涛汹涌的江水声,混着兰草的幽香,从字里行间漫溢而出。那一刻,他忽然懂得师父常说的 “赋有魂” 是什么意思,那是文字在时光里沉淀出的生命力,是古人将山河盛景、心中情志,一笔一画织进绢帛的赤诚。

自那以后,苏墨生便成了古籍堆里的 “痴人”。为了弄清一篇残赋里的生僻字,他能抱着字典在灯下熬到天明;遇到虫蛀严重的赋卷,他会用最细的丝线,一针一线地将破损的绢纸拼接起来,仿佛在缝合一段断裂的时光。有一次,他修复了一卷晋代文学家左思的《三都赋》,当最后一个字迹清晰地呈现在眼前时,他忽然想起史书里 “洛阳纸贵” 的典故 —— 当年这篇赋写成后,全城文人争相传抄,竟让纸张的价格都涨了起来。苏墨生轻轻抚摸着绢纸上的字迹,仿佛能触摸到千年前那些文人争相抄写时的热忱,能听见笔尖在纸上沙沙作响的声音。
时光荏苒,苏墨生的头发渐渐白了,“芸香阁” 的木门也添了几道新的裂痕,但他对赋的痴迷却丝毫未减。每年清明前后,他都会把珍藏的赋卷搬到院子里晾晒,阳光透过海棠树的枝叶,在绢纸上投下斑驳的光影,那些沉睡了千年的文字,仿佛在光影里缓缓苏醒。有一年春天,一个名叫林晓棠的少年误打误撞闯进了 “芸香阁”。少年是附近书院的学生,因贪玩错过了先生的讲课,躲雨时看到了铺子里晾晒的赋卷,被绢纸上那些气势恢宏的句子吸引,忍不住驻足观看。
苏墨生见少年看得入神,便递给他一杯热茶,笑着问:“你也喜欢赋?” 林晓棠有些不好意思地挠了挠头,说:“先生讲过《滕王阁序》,我觉得里面的句子特别美,就是有些地方看不懂。” 苏墨生闻言,眼睛一下子亮了起来,他从书架上取出一卷《滕王阁序》的抄本,坐在院子里的石凳上,逐句给少年讲解。他讲到 “落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色” 时,手指着远处的天空,让少年看晚霞与飞鸟交织的景象;讲到 “老当益壮,宁移白首之心;穷且益坚,不坠青云之志” 时,他说起自己年轻时修复古籍遇到的困难,说起那些在时光里坚守的文人墨客。少年听得入了迷,手中的茶杯凉了也浑然不觉,只觉得那些原本晦涩的文字,忽然变成了一幅幅生动的画面,一段段滚烫的心事。
从那以后,林晓棠成了 “芸香阁” 的常客。每个周末,他都会带着自己写的赋稿来向苏墨生请教,苏墨生也总是耐心地指点他,教他如何锤炼字句,如何将眼中的景物、心中的情感融入文字。有一次,林晓棠写了一篇描写家乡春景的赋,里面有 “桃花逐水去,柳絮随风飞” 的句子,苏墨生看后,轻轻摇了摇头,说:“句子虽美,却少了点魂。你再想想,春天除了桃花柳絮,还有什么?是田埂上农人播种的身影,是屋檐下燕子筑巢的呢喃,这些带着烟火气的场景,才能让文字活起来。” 林晓棠恍然大悟,回去后重新修改,加入了农人的笑声、燕子的鸣叫,再拿给苏墨生看时,赋稿里果然多了几分生动的气韵。
转眼几年过去,林晓棠考上了京城的大学,学的是古典文学专业。临走那天,他特意来到 “芸香阁”,给苏墨生带来了自己写的第一本赋集。苏墨生捧着那本装订整齐的赋集,手指轻轻拂过封面,眼眶微微有些湿润。他想起自己年轻时在国子监见到的那卷《子虚赋》,想起这些年修复过的一本本赋卷,想起少年在院子里认真听讲的模样。他忽然觉得,赋从来都不是沉睡在古籍里的文字,而是一代代人用心血传承的火种 —— 从左思写下《三都赋》时的执着,到王勃挥毫《滕王阁序》时的才情,再到如今少年笔下那些充满朝气的句子,这火种从未熄灭,只是在不同的时光里,以不同的模样燃烧着。
那天傍晚,林晓棠离开后,苏墨生坐在院子里,翻开了少年送给他的赋集。夕阳透过海棠树的枝叶,洒在书页上,那些年轻的字迹仿佛带着温度,一点点暖了他的心房。他想起少年曾问他,为什么要花一辈子时间修复那些破旧的赋卷,他当时没有回答,此刻却忽然有了答案 —— 他修复的不是纸张,而是古人留在文字里的深情;他守护的不是古籍,而是那段让文字拥有灵魂的时光。
暮色渐浓,“芸香阁” 的灯亮了起来,昏黄的灯光透过窗户,洒在青石板路上。苏墨生拿起那卷《子虚赋》,轻轻翻开,绢纸上的字迹在灯光下愈发清晰。他仿佛又听到了千年前的江水声,闻到了兰草的幽香,看到了楚使子虚意气风发的模样。而此刻,窗外的海棠花正悄然绽放,花瓣落在窗台上,与书页上的文字相映成趣,像是在续写一段关于赋的新故事。
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