甫子寸的诗真的很好吗？而且网上那么多人捧他？可我没感觉他诗歌怎样，甚者有人说能上课本高考，不是很理解？（甫子寸写的诗到底怎么样）

谢邀。

他的句子我说几个常见的错误。

首先，我从一位诗友那里学习到黄沙先生在他的文学理论《诗剖面》中讲得很明白，现代诗以诗行为基本表意单位而不是诗句，拆句子也要拆得有水平，甫子寸根本不会考虑回行问题。

其次字里行间很幼稚，狂可以，关键是你有没有那水平？李白狂吧，可是您看他写的诗，用江弱水先生的话来说，李白是典型的赌博型诗人，西方文论讲诗的发生学，李白大概就可以归为主灵感的那一类，赌博型，诗人是神的代言人；另一派主技艺，弈棋型，艺术上高度自觉，讲究律法，注重推敲。自古诗人哪个不是两者兼顾，顾随拿苏东坡做例子，说他属于赌博型诗人，每每开篇如有神助，但写着写着就不行了，到最后还是成功了---因为手气又顺了起来，苏东坡的天才已经被神化了，但真正老于文章的人能看出来，他特容易捅出娄子，高阳的《弃子先生诗话之什》收录了周弃子的看法：“其《读孟郊诗二首》有句云：’要当斗僧清，未足当韩豪。’饥肠自鸣唤，空壁转饥鼠。’两用’当’字、’饥’字，改之甚易而不改，即涉粗陋之病。若少陵、义山、后山、荆公，皆断无此病也。”朱熹说“坡文雄健有余，只下字亦有不贴实处。”“坡文只是大势好，不可逐一字去检点。”还不都是因为东坡之文欠锤炼吗？而步步算计的福楼拜又是如何呢？世人欣赏的是捷才，而杜甫就没有人神化他，但两者绝非水火不容，世上没有只凭一时兴会写诗的人，他必须历练很久，才能获得诗神的垂青，天才如李白，也只不过是熟能生巧运算速度快过常人而已，也曾前后三拟《文选》，“常横经籍书，制作不倦。”完全的弃术和完全的任心终不长久。再比较比较甫子寸，难道不觉得他太幼稚了吗？没多大水平，连东坡先生我们都要说说他，何况甫的大势不及其百分之一，狂也狂不好，字里行间全是幼稚。（此段涉及的专业知识有参考江弱水先生所著的《诗的八堂课》）

再次先占个楼下次再说。

再次，我们来说题材问题，我一月份的时候在跟徒弟讲课的时候说过：现代诗的题材很多，关键是不要让它在你手里越来越狭隘。不知道大家有没有发现，甫子寸几乎所有的诗只有两个落墨点：1.写自己很狂，然后再扯点类似于怀才不遇的东西。2.写古人写古事。当然有时候会扯几句爱情。接下来我们不讲理论课，我们讲写作课。做诗人是需要天赋的，天赋的表现途径之一是灵感，有灵感附着的诗，本身就会有灵气（当然，如果硬写的水平达到了浑然天成的地步也可能会有的），但是不知道大家硬凑过句子没有？我有。大多时候灵感操控诗人，当灵感不在的时候，怎么办呢？这个时候大多诗人会焦急，都好几个月了为什么写不出诗了？于是他们就开始硬凑。这个不太好用语言表述，我也不怕丢脸，我就放两句我硬凑的诗吧：山风遣朗月送了小小一程/众鸟都飞高。啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊好丢脸啊啊啊啊啊啊啊啊啊！这个时候大家应该就能看出来问题了，硬凑不硬凑，我们是可以感觉出来的，先不论诗语的匠气，诗歌整体给人的感觉一定就是匠气极重。我这么说吧，我读甫的诗，给我的第一印象和我硬凑出来的诗歌给我的第一印象，是一模一样的。题材的狭隘，本身就有拼凑之嫌，再加上诗歌本身的匠气，给人一种很扭曲的感觉。诗歌大家写诗题材之广泛真是让我叹服，何其芳所谓诗是受阻的扭曲的语言，这里的扭曲的受阻的语言，是指诗人给诗歌语言本身的表达设置重重障碍，使其达到一种特殊的美学效果，这也是诗语区别于工具化语言的最主要的一个点。而拼凑出来的扭曲感呢？就是这儿凑一句那儿凑一句没有一点美感然后凑在一起疯狂扭疯狂扭，使其达到一种很恶心的效果……我这么说，你们应该都能懂了吧……总结一下，我就是觉得甫的诗是第二种扭曲，就是那种硬要凑句子的诗，我很讨厌这种，如果硬要这样，怎么能更好地剔除这种扭曲呢，诗本身专注于摄取和营造，但常言道：不可无匠心，不可有匠气。诗人所要完成的诗语的使命除了表达艺术语言的意味，还要营造一种浑然天成的诗语环境，这是我们前面讲的，要用弈棋的手法造出赌博的表象，用以迷惑人心。

果然对于诗，任何角度的诗评都是有互通之处的。

说完了题材，最后我们来说体裁。现代诗的体裁是有严格分界的，抒情诗叙事诗小叙事诗哲理诗玄思诗口语诗……而甫？以上都不是。比如他写的叹龙门，这是什么诗呢？什么都不是，这个分类难就难在这首诗被他写得成了类似于传记一样的东西（为什么说被他写得呢？其实诗歌前辈们早就取其在题材之中了，但是他们每个人都用独特的想法，把这种题材巧妙转化成抒情诗啦叙事诗啦哲理诗啦口语诗啦等，反观甫，赤裸裸地放在那里）

对于古诗我了解不多，让其它的大佬作点评吧。

对于甫的历史讲解，我觉得不怎么样，原因是他只会旁征博引典籍或其它书评上的句子，混合他自己的滑稽语言，根本没有一点自己的看法，要是所有学者都这样，世界上也不会存在他现在旁征博引所用的句子和书了。

大的方面大概就这些，等我再次完成诗学进阶再来言说其它方面吧，目前水平不够，说到这里。

下面是重头戏。

说到这里，已经有1974个字了，我在知乎第一次打这么多字，这可能比我之前回答过的所有问题加起来字都多，看到下面有位诗友说这个说起来挺麻烦的。

是的，我也觉得挺麻烦，我之所以愿意说，是因为有一个我很喜欢的大佬说过：某音也该有现代诗的一席之地了吧。

我认识的大佬没有哪个不在某音混的，也没有哪个混成功的。

是他们没有水平吗？显然他们比甫子寸们强多了，那是他们不上心、不经常更吗，显然也不是，那他们较之甫，缺的是什么？

缺的是可以鉴赏的粉丝。甫的水平够得上大众，人们可以轻而易举理解，还会反过来感叹这人写诗真好啊，而大佬们的水平，正是因为过高，没有几个可以真正鉴赏，大多数人看看，笑笑就划走了。

真正根源在于，人们太缺少对诗歌的了解，当代文学鉴赏已然式微。

由甫我们可以深观到古典文学与现代诗歌的现状，兴风作浪的人水平一般不高，反而埋没的是那些真正可以成为诗歌史上千古一帝的佬们，或没法跳也跳不出圈子，只在诗坛内声名鹊起，或自己搞了书连诗坛内也没几个人看，要么干脆籍籍无名闷头创作。

我们，和人们，是不是真的应该反思反思了？

这样的甫子寸，该骂也不该骂，不该骂的是他确实将所谓的 现代诗歌 推入了大众视野，该骂的也是他将 所谓的 现代诗歌 推入了大众视野。

到如今不知我们是否该高兴。

为怪而怪，请勿见怪。

———于2020.8.30

经师父扫阅，将现代文学鉴赏改为当代文学鉴赏。

同时去除一些言辞不当的地方，也将诗歌删去，不希望大家感到不适，对不起，谢谢。

———于9.28