原创 《寄生虫》赢得奥斯卡最佳影片的秘密-原创作品怎么申请版权
原标题：《寄生虫》赢得奥斯卡最佳影片的秘密
作为第一部赢得奥斯卡最佳影片的非英语电影，《寄生虫》改写了奥斯卡的历史，韩国总统发文点赞，举国沸腾。
前所未有地褒奖一部已经赢得戛纳金棕榈大奖的韩国电影，奥斯卡有何图谋？
主流电影届究竟在鼓励什么样的电影？
或者说，我们观众真正需要的是什么电影？
去年著名导演马丁·斯科塞斯认为漫威电影“不能称之为电影，更像是主题公园的产品”。
英雄所见略同。悬念大师希区柯克早就说过：“我认为那些电影只是会讲话的照片，这种东西跟电影艺术没有半毛钱关系。”
老马的坦率引发轩然大波，遭到漫威粉丝的猛烈抨击。
争论至今尚未平息。
老马和漫威都有大批拥趸，奥斯卡的态度就很有意思了，老马的《爱尔兰人》10提0中，漫威的《复仇者联盟4：终局之战》1提0中。
老马很气很失望：
奥斯卡表面上“各打五十大板”，实则体现了对“技术”的态度和足够的专业性。
《爱尔兰人》制作精良，剧本和新老戏骨的演技都没问题，问题是耗资巨大的减龄技术（de-aging）难尽人意，你可以抹平演员额头的皱纹，但无法抹去他们眼底的沧桑和蹒跚的步履。
《爱尔兰人》、《好家伙》（1990）都有德尼罗踩人的镜头，后者之凶残、狂暴，令人胆寒，前者就像一个老顽童跑到儿童公园踩气球，怎么看也不像是黑手党的金牌杀手：
《复仇者联盟4：终局之战》全球大卖27.9亿美元，成功超越《阿凡达》登顶全球影史票房总冠军，却连最佳视觉效果都没捞着。
简而言之，《爱尔兰人》输在“技术”不行，复联是行也不行。
特效堆砌的漫威可以满足不同的观众群体，本身并不需要电影大奖的加持。
而且，若过于青睐特效大片，奥斯卡等于自砸招牌，当年《阿凡达》火遍全球，也只能收获奥斯卡的技术类奖项。
电影是综合艺术，剧本、表演是基础，技术可以锦上添花，不可能雪中送炭，让一个简陋的故事散发恒久的芬芳。
情况已经很清楚了，无论是电影人还是观众，都希望看到故事与技术并重的佳作。
金绮泳表现阶层对立的《下女》(1960)阴冷、犀利，在韩国电影史上占有非常重要的地位，充分显示韩国导演的理念、技术已经达到国际水平：
《寄生虫》致敬《下女》的主仆对抗，剧情推进、节奏掌控出神入化，对底层、精英、人性、社会的猛烈批判饱含悲悯。
主题越是前卫、高端，细节就越是需要质朴、坚实——
当着朴夫人的面，基泽的儿子基宇大大方方地捉住她女儿的手，言传身教考试心理学：
基泽生硬地握住朴夫人的手——
请注意，这两次握手都不像《红与黑》于连与德·瑞那夫人握手那样瞻前顾后。
对于基宇来说，竞争白热化，改变命运的机会稍纵即逝；而基泽初来乍到一个陌生的高雅环境，待人接物还需要学习、适应——
饼脸大叔将人物极不自然的表情、动作演绎得丝丝入扣：
导演一边同情底层的苦难，一边严厉批判底层：
多么痛的领悟：有的电影啊，不吃鱼或坚果类食物才能确保观影安全。
《寄生虫》后半段凌厉转身，左右开弓，没有任何妥协，口碑、票房高歌猛进，堪称完美风暴。
《寄生虫》带给欧美电影人的震撼，只有当年黑泽明堪与比拟：看人情百态，分外妖娆，影像如此多娇，引无数大师竞折腰！
《寄生虫》受欢迎的程度，奥斯卡颁奖现场可见一斑——
我管你是不是路过，亲一口再走，嗯！
《寄生虫》这种事你都干得出来，嗯嗯！
电影是造梦的艺术，梦之轻灵需要技术支撑，但技术再酷炫，服务于坚实的故事才有艺术价值。
对《寄生虫》、《小丑》的褒奖，奥斯卡的倾向昭然若揭：新新人类需要“好看”的电影，符合他们口味的好电影，必须一手抓艺术，一手抓票房；两手抓，两手都要硬。返回搜狐，查看更多
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