原创 在交互式VR电影中，观众可以借助虚拟技术参与到电影叙事中-vr的交互性案例研究

 

原标题：在交互式VR电影中，观众可以借助虚拟技术参与到电影叙事中

叙事作品有其内在规律，每一个事件都遵循形成故事过程的内在逻辑，控制着电影叙事故事的发展方向。

当然，有些特殊作品与一定的时代、政治和创作者形成的风格有关，特殊作品本身也包含着规律。

叙事的内在可能逻辑法国著名叙事学研究专家布雷蒙从逻辑学的角度探讨了叙事的深层结构。一个好的故事必须遵循内在的逻辑，这样观众才能更好地理解它。

有了更好的逻辑支持，技术对电影叙事的参与丰富了可能性。

张寅德的书《叙事学研究》提到基本单位，即一个故事的原子，仍然是一个函数，这与普罗普认为函数与动作和事件相关，一系列动作和事件产生一个故事的观点是一致的。.

同时，文章也提示三个特征就足以构成一个基本序列，序列中的相关特征可以不出现。同时，如果前一个功能出现，则后一个功能也可能会在后面出现。Narrator这个功能是可以带活的，当然也可以维持一段时间。

这个基本顺序也准确地反映在影片的互动叙事中。用户可以选择某个功能是否可以进入正确的链接或暂停该功能。

行动一旦暂停，就未必能达到目的。技术参与的电影叙事呈现出可能的叙事网络，供观众选择。

作为叙事学的基本逻辑，在互动叙事过程中，观众拥有选择权，影响着电影中人物的实际行动，电影制作者预设了相关功能。

通过使用不同的事件选项作为交互按钮，观众可以使用不同的按钮继续控制电影中主角的动作。观众不断地操纵小序列，不同的小序列组合成更大的序列。并完成电影的故事。

在像VR这样的交互式电影中，使用了触发器。观看者在观看过程中使用特定的设备触发不同的交互按钮，从而产生不同的结果。动作的目的是否实现决定了特定链接是否应该继续。

同时，基本顺序也是很多电影叙事中使用的基本逻辑，并非虚拟技术构建的电影叙事所独有。

复合序列建立在碱基序列之上，多个碱基序列组合产生复合序列。

在虚拟技术的支持下，可以通过散点或跳跃的多种组合，形成更复杂的序列，并遵循严格的逻辑条件。

在叙事作品中，有几条线通常不是平行发展的，而是经常相互交叉的。

虚拟技术制作的电影也是如此。技术建构的叙事以复合序列为基础，形成多种多样的叙事，跳跃、传播等叙事得到充分利用。

“复合序列”可分为连接型、镶嵌型和双边型三种。这种类型其实是用不同的眼光观察同一个事件造成的。

虚拟技术的加入丰富了这些复合序列。它也是电影制作的主要部分。借助虚拟技术，它摆脱了以人类为中心的想象，增强了发现似乎存在的完美的能力。

电影主体在丰富叙事可能性的过程中，带领观众无限接近某个事实的真相。

甚至可以利用技术让观众参与到电影的叙事中。观众的选择可以直接影响电影叙事的发展方向，或者一些有观众参与的剪辑，但也受到电影拍摄题材的限制。其中的活动。

比如复合马赛克序列，技术创造了一个平行世界，《头号玩家》充分展示了复合马赛克序列的魅力，技术创造了平行的游戏世界和电影中的现实世界两条线并相互影响。

电影中的游戏世界和现实世界之间，不断恶化，为了不让恶化继续下去，两个世界都进行了改良。

在完善过程中，两条故事线不断互动，形成了一种游戏化的叙事，同时展现了未来基于VR技术的生活的可能性：

还有其他的叙事方式，比如电影《毒液：致命守护者》，就是构建一个合成的虚像。在同一事件中，外星生物毒液与艾迪布洛克遭遇同样的事情，却有着截然相反的关系。

可以说，在技术的支持下，电影叙事的可能性得到了极大的丰富，成为电影叙事主体主动创造的一种意识，也推动了自我意识向自我意识的转变。有意识的叙述者的意识。电影和观看电影的观众之间存在紧张关系。

在虚拟技术的支持下，无论是非线性叙事结构，还是特殊的交互叙事，都借助技术支持形成了一定的剪辑组合感。

也就是说，它是有技术参与的蒙太奇。使用虚拟技术，可以充分利用镜头之间的间隔。同时，观众也可以借助科技参与到电影叙事中。

尤其是在互动叙事中，观众通过技术参与到电影素材的组合中。在有限的选择下，观众以一种更接近现实思维的方式进入电影的世界。性中断。

在对影片中的素材进行精确计算的同时，电影制作人也竭尽全力将影片的影响力发挥到极致。

这种影响，无论是来自观众的情感，还是来自观众的理智，都以技术的方式精心计算素材，观众参与其中。

虚拟技术丰富了影片的叙事结构，交互叙事在技术的参与下得到充分体现。

这也是未来电影叙事的发展方向之一。同时，科技进一步丰富了电影叙事的可能性，也将虚拟技术与电影叙事充分融合，完成了电影的功能。返回搜狐，查看更多

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